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很多小时候看的电影长大了应该再看一遍 《大红灯笼高高挂》影评

2017-07-27 来源: MMK1115
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那个老爷,导演始终没有把镜头推到脸部,所以只有声音。根据声音的判断,就是个很一般的地主继承人,体格一般的那种。第一次被巩俐惊艳到就是这一部《大红灯笼高高挂》,那个还在念书的女学生,被嫁到地主家当小姨太。一夫多妻制一直是中华民族的传统美德,所以才有妾这个词,妾嘛只是妾,正室妻只有一个。通常都是跟老爷年纪差不多的大妈级的人物甚至有的比老爷年纪还大的抱金砖。这一部电影里的四个妻妾和一个丫鬟,把民国时期的女性算是有代表性的都带了一遍。灯笼,本是驱散黑暗的明亮,却成了飞蛾扑火的诱饵;大红,本是大吉大利的祝愿,却成了阴森狰狞的血舌;家庭,本是和睦温馨的栖息之所,却成了勾心斗角的杀戮之地;雪地,本是纯洁祥和的平静,却成了上演死亡的布景;戏子,本是优雅唯美的象征,却成了世俗宗法的牺牲。所有的反差,度量了一个深渊,一如片中“老爷”的面目身影,难见其形。 灯笼、锤脚的形式感和象征意味自不待言,一声“掌灯锤脚”便会让四房妻妾的尔虞我诈达到白热化的程度。按说中国是个标榜礼仪廉耻的国度,这种窑子里挂牌待选的手段实在不太可能出现在这样的大户人家中。而三姨太梅姗的居所装饰着数面大大的京剧脸谱就更显得与中国的老派家庭格格不入了。老谋子不可能不了解其中的意味,但他还是做了,而且明目张胆。可见他已经将形式看成了纯粹的象征指向,面对明显的与情理不符也无所顾忌,如果不是为了取悦老外,那就只能说是走火入魔了。 所谓“不疯魔,不成活”,真正的大师必然是要疯魔的,只有沉浸其中、超脱其外,才能弄出真正的经典。而《大红灯笼高高挂》更像是沉浸其中,而未超脱其外的作品。刻意为之的地方何止如上所述,阴森的封灯黑裹布、从不正面示人的大老爷、夏秋冬夏的轮回……如此大规模地摆弄形式,在老谋子的片子中绝对是数一数二的。真心感慨当年的张艺谋导演真是大师级的,他的每一部作品都值得观众一看再看,细节,视觉,甚至是对白都是那么值得回味。后来不知道什么时候,风格品质都歪了。 以前很多人质疑巩俐的美,觉得那是老谋子一厢情愿的个人品味,其实也是也不全是,后来的事实证明张艺谋选的谋女郎个个都是经看耐看的,除了一个魏敏芝,那是一个写实的姑娘不能用艺术的审美标准去判断。也难怪,老谋子是摄影出身,色彩、构图、比例等等美学的东西都是有专业功底的。对于大师来说,并非需要每一个作品都是经典,而是要有不断的创新能力和先锋实验精神,或者说,真正的经典往往都是在当时被人所瞠目不解,甚至是诟病的。从这个角度看,那时尚未被体制笼络的老谋子在《大红灯笼高高挂》中的表现还是值得嘉奖的,而不能片面地断定其是匠人之作,虽然有些地方真的看起来还是那么突兀。 时间过了这么久,回头再看此片,那种强烈的形式感和象征意味依然震撼人心,这也许就是经典的魅力所在吧。

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